作為破碎工具的車輛在消耗作為中產階級符號以及有用性之后重獲至尊性，在略顯倉促的沖撞之后，下一個鏡頭是身體的傷疤和義肢。《欲望號快車》中，加拿大和原著謝珀頓兩個空間沒有任何特殊性，只不過是被多重高架橋抽象起來的普遍同質國家。在這里，我們甚至可以得出一個結論Vaughan（Ballard）=Fukuyama，世界普遍同質化與歷史的終結是在身體上鉆孔，劃出傷疤的過程，身份與性向開始模糊，一具生成中的無器官身體的假面延伸。 微觀的沖擊和導致死亡的征兆始終存在。而影片最為精彩的段落在于洗車房，逐漸升起的頂棚與Vaughan—凱瑟琳以及作為觀看自己妻子被強暴的男主，周遭的車窗中，機器陽具噴出的水流形成了一個超現實的屏幕，是體液交換的微觀，而柯南伯格本人仍然在這種機械化的處理之中保留了對于身體性的注視。