《男朋友的叔叔叫我去他家吃飯》相關(guān)評論
李行行
有一種撲面而來的生氣，全無羅生門時的一板一眼。讓我想起了日出，對現(xiàn)代化景觀的陳列在戰(zhàn)后的日本顯得尤為特別。黑澤明最在乎鏡頭里戲劇性的流動。與其說其他導演是在用動的鏡頭說故事，黑澤明用不動的畫面說故事。
扁扁小狗
難得的是香港導演對“自由”的再一次審視。當你已經(jīng)擁有一件東西的時候，你才能更清楚地判斷它完整嗎？它是好是壞？我需不需要它？影片中看似將陸港兩地人同樣地置于“人生天地間，無處不牢籠”的困境，但一些細節(jié)將他們的態(tài)度區(qū)分了開來。大陸人對自由的看似幼稚的追求，恰恰喚醒了女主角對這一一直擁有而不自知的財富的渴望。自由和任何常識一樣，需要這樣反復地回望與除塵。
別給自己留余地
第一個八分鐘就非常精彩，官僚主義的踢皮球式日常實力再現(xiàn)。 第二個八分鐘，主人公去醫(yī)院，遭受病友的“恫嚇”，現(xiàn)在看來也還有趣。 為子鰥居多年，老來遭受兒子媳婦嫌棄，只能在回憶中找尋與兒子的點滴。 愛情早沒了，父子親情也讓人心涼。去死？不甘心，拼了命尋找意義，尋找熱情，終于醒悟，在平庸半生后做了一件好事。 有時候我想，懦弱的人如能像《大魚》情節(jié)中的一樣，能預知自己何時會死，因何而死，或許能更有勇氣抵抗生命中的一切糟糕。 后五十分鐘的拍攝手法很羅生門。這等政治規(guī)則穿越60年仍然有效，這等官員仍舊尸位素餐，永遠不想醒也醒不過來。個中緣由看來是真理不變。 最后，喜歡飯店里學生唱起生日快樂歌迎接的女生與渡邊上下樓梯交錯的鏡頭;喜歡渡邊和下屬在橋上看日落的鏡頭。
易燃小朋友
【B+】那個從頭到尾都未露面的“圣嬰”毫無疑問是本片最大的遺憾，也是剖析整部電影最為關(guān)鍵的“麥格芬”（當然，也不排除60s好萊塢審查尺度的原因）。在沒有任何恐怖鏡頭的情況下，做出了這般高級的心理恐怖，其訣竅就是空間：相較于《水中刀》里空間對角色和主題的輔助功能，波蘭斯基在本片中真正做到讓空間“妖魔化”，他以一種病態(tài)的含蓄內(nèi)斂將節(jié)奏擠壓，讓所有的室內(nèi)戲都像是對女主的“侵蝕”，在無形的恐懼中將靈魂挾持，并在最后將其徹底異化。利用圣潔的母愛來迎接撒旦的降生，并以群體無意識的行為完成對上帝的背叛。于是乎，在如此冷酷的視角下，波蘭斯基順利完成了對這個世界極端病態(tài)的嘲弄，也是對現(xiàn)實命運的一種諷喻。
